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2015年8月30日 星期日

《賞詩百嘆》(91-100)


 

 

91/習慣(張進步)

出門前
我總是會拉開窗簾
花幾分鐘時間
觀察街上的行人

然後才決定----

穿上什麼衣服
走入人群

嘆:平凡中的美妙共鳴。

 

92/兒子的手(西毒何殤)

七個月大的兒子
開始認識自己
當他坐在小床上
經常會盯著
一雙小手
發呆

嘆:生活小趣味,小處境,寫得如此動人。


93/在隔壁陳大為

在隔壁 我聽見
死亡被床放大的掙扎
一吋一吋
吃掉恐懼可以躲藏的距離
吐出幾根發抖的
形容詞 和它撞倒的文句

我清楚聽見 淚
漣漪了舉室凝固的空氣
生命的螺絲鬆脫
緩緩的
像風繞過唯一的燭火
那麼小心 那麼猶豫

難道只有五十克嗎
靈魂的淨重
連記憶
都得細心挑選
我很想稱稱其中有沒有
三兩克
屬於我童年的

外公就帶走
這僅僅一團鵝毛的淨重嗎
隔著厚厚一道
八年的牆壁
聽見 我的小名
被喊得十分隱約

 
(一九九八年三月)

嘆:公孫之情真而濃,運句奇妙,童想美妙。



94/像白雲一樣走動(秀萍)

又見西湖,我輕盈如白雲飄動

緊跟城市奔走的腳步,便慢了下來

 

想起從前,那些柔軟有加的日子

一直以一種春蠶食桑的響動

磕打著我的耳鼓,主宰著我的體溫

我的季節、和我的地平線

 

離開你半步,我就頭重腳輕

耳目失聰。成天仰著向日葵的頭顱

傾聽著日出的消息;又像乾渴的夏蟲

等待著一場雷鳴電閃,蛻去蛇的外殼

 

重返西湖。我的耳朵躍上了蘇堤

做起了風、做起了雨。我的目光登臨白堤

變做晚霞,變做了朝露

 

像白雲一樣走動,終於回到了我的慢生活

 

嘆:像白雲一樣走動,僅此一句,已經很美了。

 

95/容身之地(東蕩子)

這裡還有一本可讀之書,你拿去吧
放在容身之地,不必朗讀,也不必為它發出聲響
葡萄發酵的木架底下,還有一個安静的人
當你在書頁中沉睡,他會替你睁開眼睛

嘆:有一種安静的美。

 

96/斷簡(何雅雯)

什麼時候你願意學著擁抱我
連同我
背上無端的夜
以及髮際
不斷流出星星的傷口

嘆:女性詩歌的獨有美感。

 

97/離去時(巴。拉哈巴蘇榮)

離去時
你忘了關門……
所有的一切
從敞開的門
     
隨你而去。

嘆:寥寥幾句,憂傷無盡。

 

98/夜〔牛漢〕


關死門窗

覺得黑暗不會再進來

 

我點起了燈

但黑暗是一群狼

還伏在我的門口

 

聽見有千萬隻爪子

不停地撕裂著我的窗戶

 

燈在顫抖

在不安的燈光下我寫詩

詩不顫抖!

 

嘆:世界縱不安,詩也不顫抖!

 

99/歡愛過後(淺予

 

歡愛過後

我發現

兩個乳房上布滿傷痕

一道一道

有的深有的淺

我說你看你看

這都是被你弄的

我這樣說,不是埋怨

是非常喜歡

 

嘆:驚艷情色。

 

100/(禁詩/略)

 

 

註:《賞詩百嘆》之選詩工程已完成,回首一望,原來夾雜了10首外國詩,剔出,另補10首。
故此,《賞詩百嘆》尚有補遺篇。

也會另開一卷外國詩版之《賞詩百嘆》。

《書中玉摘》(二十八至二十九)《抒情考古學》(何雅雯)。《月光錯過了的角落》(森美)



《書中玉摘》(二十八)
《抒情考古學》(何雅雯)

沙田公共圖書館的書,彷彿總是借不完、看不盡。好像比中央圖書館更多選擇,頗有神奇感覺。
圖書館位置佳,書bar窗戶對著中央公園,閒日安靜,舒心寫意。

我如常地先掃一輪書架,摘下二十本想看的書,挑出八本借走,其餘的即場KO。
今次即場「處決」的主要是詩集,只為了加快完成《賞詩百嘆》(尚有十餘首空缺)。

摘下的其中一本是台灣詩人何雅雯的《抒情考古學》,作者我不認識,她的詩寫得還不錯,很多詩句皆見靈氣。

我更想先提的是,有讀者在書中作了批註,此讀者是個有趣之人,其批註頗為認真,也有眼光。

作為第三者,我看到的是一個只有圖書館的書才會有的文化隔空對話奇景。
如果讀者是妙人,事也就成妙事了。
作者並不知道,此人如此尊重和深入她的詩境。
但我知道。
我們三人,因這本詩集引發的「三角」效應,互不相干,也互為妙景,各自安在。


故曰:世界從不缺乏美,而且一直在等待我們的發現。
此時,窗外雨點紛下,花傘流動,景致進入了另一種美。


1/濕熱的城市於是像一具
過度使用的身體
2/地圖有眼睛
3/有範圍的美好
4/華麗的拋物線其實非常瑣碎
5/我們曾被人群燙傷
6/曠野中真無一人,我就與綿羊對坐
撫摸牠的眼神,眼神中有家鄉
7/是誰把今天的你、昨天的我
水平排好?
8/在公園裡踱步到老


《書中玉摘》(二十九)
《月光錯過了的角落》(森美)

這是森美寫的詩集。
森美,是森美小儀的那個森美。
森美作為一個搞笑DJ和主持人,內心深處卻有一團火,一個純文學的夢。

乍看起來,匪夷所思。
但看過森美的詩後,我可以負責任地說,森美是有一定的中文底子的。


序言中,森美大聲宣讀自己對寫新詩的堅持,這一點,尤其難得。
因為,必定有很多人在取笑這種傻勁,而森美還是厚著面皮出版詩集。你若能了解其徘徊於搞笑與嚴肅間之處境,就知道這個決定其實不簡單。


森美 有一定的中文底子,但其新詩仍未成一家之風,帶有鬆散、囉唆、拖沓、平庸的缺點。
偶有佳句,卻未能成就全詩佳篇,尚需努力。
森美的優勢是很受少男少女的歡迎,他對香港年輕一輩的影響力,比很多香港詩人更大得多,而且已身家豐厚,他若能辦個「森美新詩獎」(一年一次),森美的人生,將會進入新的境界。


森美的詩句:
1/一星就是一字寫滿一頁無邊際的宇軒
2/掛線後
才發現我很易碎
3/嘭嘭打了雷
工地上的吊臂
鈎起整個地球

2015年8月29日 星期六

出售二手《我愛搖滾樂》音樂雜誌(有圖)


 
 
 
 

 

 

《我愛搖滾樂》,是內地很出位的搖滾音樂雜誌,因為過於出位而被迫在數年前停刊了。

不多介紹了,識貨者自然知道其價值。

 

我現有93本(期)二手《我愛搖滾樂》音樂雜誌,期數不齊全。

售每本20元,附刊CD 10元。(部分CD質量本來就不算好,若不能播放,可退款)

若全購93本,打9折。

 

有意者請來郵商談:
flyingyip2013@gmail.com





重看近百本珍藏音樂雜誌,淘出一堆好歌。

以前,雖有一流音樂雜誌的樂痴指引聽歌,但礙於零用錢不多,互聯網也未出世,很多好歌都只聞好評,未曾聽過。也有一些,聽過幾次,卻因各種原因散失天地之間。

今天,快速翻閱近百本音樂珍藏雜誌,得互聯網之助,尋回不少昔日擦身而過未暇相對的美妙旋律。

 

 

挑部分精品,與天下知音共品。

 

秋天(楊嘉松)

 


 

痛南方(上猇)

 


 

Fariy Tale(鍾茌)

 


 


 

 

先行者只是為了不悲傷(秀場寡頭)

 


 

當我離開你的時候(左小詛咒、陳珊妮)

 

 
 

2015年8月28日 星期五

侯式武俠夢:《刺客聶隱娘》,風起霧何向?




香港的戲院 商人大都是「醒目仔」,雖然《 刺客聶隱娘 》奪得康城最佳導演獎,但劇情奇悶,足可悶死習慣了快節奏的九成香港觀眾,故此,只分撥8間戲院上映,每日場次也比平日少。
公映的第一日,我到淘大影藝看下午場,共有十丁友,中途四人離場……

《刺客聶隱娘》的畫面美絕,令人驚艷,攝影師李屏賓並非浪得虛名,真讓人開了眼界。
美如斯,卻為何有「 只有十丁友,中途四人離場……」的詭異現象?
留待高人解答。

我則很有興趣想講講 聶隱娘這個人物。

聶隱娘其實很孤獨,她擁有奇術,卻嫁給了一個只懂磨鏡其他什麼都不會的平凡男人。
這種心態,可以長篇大論十萬字。
聶隱娘嫁的並不是人,而是一種心靈寄託。古鏡有深意,照人照魔照心蘊。
聶隱娘受教於道姑,學成奇術,卻屢屢未能完成刺殺任務,因為術可以教,但人卻有宇宙天性、自由意志。
以鏡為鑑,重估一切價值。
聶隱娘演示了一種不會隨波逐流,只忠於獨立思考的人生觀。
她的特別,確是特別,所以特別。

沒有同類,是 聶隱娘的孤絕悲鳴。
也是天下間孤高人種的共鳴。
雖是共鳴,卻又各自力保孤鳴。
這是天下間孤高人種的天性。

查,原來的劇本結尾寫,磨鏡少年在倭國有新婚妻子……太悲了,想逼死隱娘嗎?
侯孝賢心生憐意,遂删走暴慘結局。
不過,此舉或也是一種多慮(或多手),保留批評 侯孝賢 的權利。

又得知,侯孝賢少年時也沉迷堆積如山的武俠小說,但拍此片卻摒棄了傳統(金庸時代之前)或新派武俠(古龍時代之後)的武打風格,他寧願緊抱寫實主義。
然而,武打既不神乎, 聶隱娘擁有之神級劍術又豈能懾人?

侯孝賢不但要拍自己的電影,還要拍自己的武俠,一大堆被完美鏡頭迷倒的影評人,施展渾身文采,為 侯式 」武俠夢助威。

侯孝賢說,舒淇是主角第一人選。
計, 舒淇共有十一句對白,我嫌她話太多了。
因為其中一次開口,她竟連說了五句,話太多了。
舒淇演得好嗎?
我只能說,在 侯孝賢式武俠鴻圖大計之下,女主角也顯得渺小了。
舒淇其實無甚發揮。

一切都是迷煙障霧,江湖山巒也聚國際形勢。
《刺客聶隱娘》的隱藏主旨是暗喻兩岸的平衡關係,這才是 侯孝賢導演給自己的真正任務。